兔子暴力

剧情片大陆2020

主演:万茜,李庚希,黄觉,潘斌龙,是安,柴烨,周子越,俞更寅,方励,耐安,杨莉,高华阳,姬云潇,谭子轩,吴欣芮,韩丹

导演:申瑜

 剧照

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更新时间:2024-05-21 08:16

详细剧情

  故事发生在一座荒芜的南方小镇中,这里的环境因为重工业的无节制发展而遭到了严重的破坏,居民们接二连三的从这里搬走,可以想象,不久之后,这个小镇将成为一座废城。少女水青(李庚希 饰)自幼失去了母亲,在继母造成的阴霾之下长大,她唯一的愿望就是能够见一见未曾谋面的生母曲婷(万茜 饰)。  在十七岁这一年,水青的梦想成真了,曲婷回到了小镇,重新参与进了水青的生活之中,带给了她久违的温暖和快乐。曲婷和水青的闺蜜们还一起组建了“青春兔子帮”,大家一起快乐的这段日子是水青生命中唯一一抹亮色,但这一抹亮色,却因为一个名叫老杜(黄觉 饰)的神秘男人的到来,而遭到了破坏。

 长篇影评

 1 ) 兔子暴力,旧城女孩的失乐园

(原载北青艺评)

不见五指的黑夜笼罩了金沙江,潺潺河水即将淹没所有秘密。偏偏这时候,伴随轰鸣音乐的射灯照来,吞了安眠药的人质开始醒来。电影开头引人入胜的悬疑设定,终于在1个半小时与罪案无关的闪回后,迎来新的发展。我拿出手机看了看,还剩10分钟,可答疑解惑的时间显然不够。承载秘密的小黄车,重新折回幽深的公路隧道,如同踩了一脚急刹车,而今国产悬疑片标配的案情简述字幕卡升起,电影《兔子暴力》匆匆结束了。而故事里另一条连接新老攀枝花隧道的那头,也不过是万茜扮演的母亲曲婷口中念叨的一个隐秘桃花源,勾引了观众许久,至终也没显出真身。

除去这些有始无终的急刹车式剧情外,《兔子暴力》还算得上是一部气质独特、风格突出、氛围诱人的文艺电影。在年轻妈妈曲婷描述中,隧道那头是一座被遗忘的攀枝花旧城,而她本人,曾是一位青春跟着旧城迅速消逝的女孩。而隧道这边,是烟囱林立的钢厂、桥梁拼接的立体化新城,是女儿水青所在高中校园广播站里,学生来信中“青春痘一样溃疡的城市“。这么看来,英文片名”The Old Town Girls“,指涉的应该是隧道两边的母女两代。与当下高速发展的信息化大城市相比,无论隧道哪边,钢城攀枝花的女性,都确是”旧城女孩“。

这部融合了青春、家庭、伦理和罪案等类型的电影,其故事被认为来自真实发生过的南京母女绑架杀人案。2011年2月25日,36岁的陈雁为偿还高利贷,唆使16岁的亲生女儿李园绑架并杀害了尚不满15岁的同学冯宁。

如果说剧情发展上的急刹车和秘而不宣的场景设置,还可能只是某些“技术原因“导致的剧作不足。那么,源自真实案件的改编,则成了针对《兔子暴力》喜好和批评的最大分歧点。有不少网民认为这绝对是创作者在洗白杀人犯母女,是吃人血馒头的艺术之恶;也有人辩解,洗白是律师的工作,电影创作人只是以真实事件为灵感,去深入展现复杂人性、剖析离奇关系。

母女与同学四人一道,深夜探秘的废弃隧道,不仅连接了新旧两城,更关联起新旧时光,让母女两人在这个塌陷了17年的时间隧道前,相互告白。与现实中的真实案件一样,电影中万茜扮演的曲婷,也是生下女儿没几个月,就决绝地抛家弃子,远走他乡。电影中为这位年轻母亲,赋予了地方舞蹈员演员和南下混社会的前史,因此,她就该是魅力十足又充满故事的神秘女性,对久未谋面的青春期女儿,具备天然的吸引力。

俄罗斯巡回画派大师伊里亚·列宾——正是画教科书上《伏尔加河上的纤夫》那位——还有另一幅举世名作《意外归来》,描绘了一个流放者突然回家的场景。紧张兴奋之后,画中人物间又会有怎样的故事继续呢?曾有不少描绘苏联解体后的优秀“伤痕电影“,替列宾续笔了画卷。萨金塞夫的《回归》,是消失12年的父亲回家后,带两个儿子去北部小岛,开始一段重建关系的疗愈之旅;沙赫纳扎罗夫的《美国女儿》,是不得志的音乐家爸爸,远赴美国,企图抢走女儿,并开始了一段公路冒险之旅。不负责任的离去,与产生强烈情感浓度的归来,都是现实而可信的情感。

到了“青葱计划“新锐导演申瑜所建立的当代中国情景中,长久离开和暂时回到西部偏远地区小城的,换成有着神秘魅力的女性再合适不过。虽说情感依赖度上,子从妈、女从父看似是亘古不变的真理,但跟着后妈成长的女儿,到了越来越爱美的青春期,在脑海中塑造一位美艳迷人的生母,也实在是合情合理。更何况,电影中,水青这位真正的妈妈,确实风韵卓绝,周身散发着诱人的椰香芒果味。人物小传中的母亲曲婷,来自盛产椰香芒的攀枝花米易县,紧跟着,出场时的连衣裙、驾驶的小汽车和拨开来的丰满芒果果实,都是迷人的金黄色。高中生女儿水青的几条“想要见你,不会影响你生活“短信过后,在山坡阶梯上的羊肉米线摊,见到这样一位芒果女士,也就被迷得神魂颠倒。色如其名,女生水青是绿色的,如校服的绿色领子、贯穿城市的绿色江水,以及包裹芒果肉的绿色果皮。

绿色青春的女儿,迫不及待地要想所有家庭完整地同学,炫耀自己有一位黄橙可口的美丽妈妈。随着故事发展,也和芒果一样,青涩的果皮,要好好保护着里面成熟的果实。手无缚鸡之力的兔子,渐渐酝酿着不可遏制的暴力,也兑现了那一晚,在那条漆黑的隧道口,立下的誓言,“我愿意为你做任何事情“。

电影场景中,另有一个穿越时空的剧场,是曲婷曾经工作过、而今已被废弃的剧团。既然还没拆迁,旧友就把钥匙给了她,让她拥有了一个奇幻的舞台居所。将小车停在荒地上,带女儿穿过漫长的红砖墙,打开斑驳的铁门,拉上沉重的电闸,是宛如戏剧布景又确是暂居之所的简洁卧室。女儿跳下舞池,坐进观众席第一排,开始听妈妈讲那过去的事情。而伴随黄觉饰演的老杜登场、接踵而来的现实危险,也一道在这个剧场空间上演,出走与冒险、危情与代价的故事,从未落幕。

劳雷影业的创始人方励及其多次合作的女导演李玉,一道成为了《兔子暴力》的监制,方励本人还亲自出演了一位戏份不少的同学家长角色。跟着这个组合阵容,片方继续让老朋友、伊朗人裴曼·雅茨达尼安继续担任此片配乐,带来了符合青涩而神秘氛围的好声音。而乐迷们熟知的与非门乐队名作《乐园》,也在探秘隧道那场戏中,先以粤语版响起。最后又随着结尾制片信息字幕,而来了一遍国语版,不久前因病英年早逝的词曲作者三少的名字,也在此加上了方框。吻合电影剧情和情绪的歌中唱到,“人人寻找快乐园,无拘无束的乐园,不需慌张,忘了所有的烦恼。“

 2 ) 「兔子暴力」:人情、意象与主题

「兔子暴力」,英文片名是「Old Town Girls」,旧城女孩。旧城是这样的旧城:西南边陲,“为了经济建设而出生,因为资源耗竭被抛弃”,曾几何时也万物光明,也风风光光,如今千疮百孔,破败而闭塞。

女孩是这样的女孩:生于八零年代,一个参差的时代,有些地方理性在回归文化在复苏,但在这样一个西南边陲的旧城里,与七零年代六零年代也没什么差别。父亲暴躁,母亲温柔。母亲年轻时喜欢舞蹈,但在古板的父亲眼里,这是一种奢侈且无用的,甚至是不正经的喜欢。三十年后,幼年的记忆已支离破碎,仅存的两个完整的片断,一是被母亲悄悄拽去戏院,简陋的台子上熠熠生辉的灯光,灯光下一身华丽的女子婀娜又曼妙的舞姿,二是母亲被父亲殴打——是悄悄去戏院的代价。

这样的殴打也许会一直持续,在这座旧城里,男性的意志始终主宰着女性的命运。若干年之后,女孩也将步上母亲的后尘,为了喜欢舞蹈,为了想当舞蹈演员,为了不想去工厂当一个平平无奇的女工,为了不想潦草地把自己的一生托付给一个庸庸碌碌的工人,而一再遭到父亲的暴力对待,不得已,只有妥协,与父亲眼里这个憨厚本分(有过相亲经验的当代女性应该知道,长辈眼里的“憨厚本分”是什么意思,嘻)的工人结婚,生下孩子。然而女孩又终究与母亲不同,本世纪初的旧城与八零年代的旧城也终究不同,终于,女孩逃了,逃离旧城,往外面的花花世界去。

我尝试着如拼图般从被删减的片段里,从晦涩的隐喻与象征里,从寥寥数句的台词里去拼贴这个叫作“曲婷”的女孩的人生轨迹。其实称之为“女人”比较合理,但我想,曲婷心目中的自己,一定还是个十六七岁的女孩子——人在幼年或少年时失去的,被压抑的,被损伤的,求而不得的,会用一生来找补,来疗愈。逃离旧城,是曲婷对自己的救赎,也是曲婷给自己的补偿。

易卜生后,“娜拉出走”成了文学作品的一个母题,也成了女性命运的一种范式。“出走”的意思,不仅仅是逃离你所居住的公寓,逃离你所居住的城市,还包括抽象意义上的逃离某种固有的生活轨迹。敢于打破规训,敢于逃出樊笼的女性总在蛊惑着我,不论这些女性是否自私,是否残忍,日后是回归还是堕落。我想到社会新闻里一些女性的故事,比如苏敏,比如汤晓艳,令人敬服,也令人心酸。其实很想知道,到底什么时候,女性才能不必以“娜拉出走”式的决绝与激烈交换自由?到底什么时候,我们这个社会,才能允许每位女性踩着自己的步点,按照自己的节奏,跳一支属于自己的舞蹈?

- 二刷更新:关于曲婷 -

曲婷的人设其实很立体,也很丰盈,导演在塑造这个人物时,区别于塑造水青时的直接(以行动、台词来凸显人物形象),运用不少隐喻(比如舞台)、象征(比如色彩)与留白技法(老杜与曲婷的对话,曲婷与水青的对话,曲婷向水青同学的炫耀,隐约揭开曲婷的过去),或许,是想为曲婷这一人物披上一层神秘的面纱,符合水青视角下母亲的形象,但也间接影响到曲婷这一人物在观众眼中的完整性——你不能奢望所有观众拉片一样去研究一帧帧的画面,去揣摩一句句的台词,尤其是公映的正片里还删掉了一些戏份。

曲婷为什么抛夫弃女离开攀枝花?

曲婷是舞蹈演员,舞蹈是职业,是梦想,也是生命里“无烦无忧的乐园”,吉普赛女郎的自由,闪闪发光的仙女裙,舞台上的秋千,是现实中落后又闭塞的西南边陲小镇找不到的梦幻。曲婷在生完孩子两三个月后得到一次救场的机会,并且“多亏这场舞,我才活了过来”。对女性舞蹈演员而言,怀孕、生育所带来的身材变形、体力消耗,意味着职业生涯的停滞甚至中止,而失去舞蹈,对曲婷而言,生命也失去了活力。 假如曲婷不离开攀枝花,梦想是否还有生存空间?恐怕没有,水浩碌碌无为,经济状况大概也堪忧,而水青年幼,这意味着,曲婷假如不离开攀枝花,必然会从吉普赛女郎的秋千上跌落凡尘,闪闪发光的仙女裙换成围裙,被束缚在柴米油盐的琐碎中。 在梦想、自由与丈夫、女儿之间,曲婷最终选择了前者,当有了去深圳的机会时,曲婷义无反顾地离开了。自我,也自私。

曲婷与张哥的恩怨到底是怎样的?

曲婷是一个不太可靠的叙述者,所以我不太相信曲婷给水青、金熙、马悦悦讲的,因为一次演出大获成功,因为“鸡毛掸子”“泳衣”,得到了去深圳的机会。片中不断在暗示,曲婷为达到自己的目的,会示弱,会色诱,比如被删片段里勾着老杜的脖子娇嗔求他帮忙,比如老杜回忆曲婷年轻时如何“钓男人”,比如勾搭白皓文。很有可能,张哥是曲婷的金主,曲婷同他去了深圳,在他的赞助下开了自己的舞团,但后来舞团应该是出了什么状况,资金短缺,曲婷向张哥求助,但这一回,张哥拒绝帮忙,曲婷病急乱投医,一脚踩进张哥的死对头设的局,这个局应该不是针对曲婷,而是针对张哥。

曲婷欠张哥的死对头两百万,张哥被拿捏住把柄,因此记恨曲婷,向曲婷追债甚至追杀。

曲婷与张哥的关系,应该也只是金主与金丝雀的关系,显然,金丝雀不止一只,不然老杜也不会讲曲婷你“也算是”张哥的女人。曲婷不会永远年轻,但永远有年轻的金丝雀。

宾馆里到底发生了什么?

老杜给了曲婷三天去筹钱,三天,三个男人,细思恐极。 这个片段其实不该删,曲婷的生存困境与人生悲剧,在这里显现无遗。

所以,曲婷是一个这样的人……

万茜形容“自私、可怕、危险”,是一个把女儿拉入深渊的母亲。

但这位母亲,自己也活在深渊中。

片中我最喜欢的隐喻:曲婷的住处。它既简陋又华丽,简陋是破败的舞台,蒙尘的座椅,以及陈旧的幕布,华丽是舞台上如昼灯光下有地毯、贵妃椅、落地灯与床头柜的“卧室”。你完全可以想象,当曲婷决定暂时栖居在这里时,是如何在仓库里找出这些很可能是用来搭设布景的道具,然后把它们以这样的形态组合在舞台中央。

曲婷是为自己搭了一个房间。

而伍尔夫说:“一个女人,如果要写小说,必定得有点钱,还要有一间自己的房间。”

什么是女人“自己的房间”?不是女性拥有几套房产,每套房产里有几居室,而是女性所拥有的不受干扰不受侵犯的独立生存空间。

片中,曲婷始终没能拥有“自己的房间”,年轻时是因为婚育与职业的冲突(当代职业女性的困扰,很写实),后来依赖金主,沦为男性的附庸(即使在废弃戏院里搭了个“自己的房间”,还是被老杜找上门来,老杜倚在贵妃椅上的一幕是个绝妙的讽刺……)

没有钱,也没有自己的房间的曲婷,最终,也只能是萎谢了,堕落了。

- 一刷 -

人情:母女关系

在外流浪十几年的吉普赛女郎,连轻佻也是美丽的。朱唇皓齿,微卷短发,明晃晃的黄色连衣裙,同样明晃晃的黄色轿车,以及被美其名曰为“阅历”的一身风雨。

是十来岁的女孩所能幻想的,女性最美好的样子罢。

何况这样一个女人是自己睽违数年的母亲。

张爱玲在「小团圆」里也写过这么一对母女:九莉年幼时,母亲蕊秋出国游学,数年后归来,在九莉眼中,母亲不同于娇蛮的姨太太,不同于阴沉的继母,不同于任何一身俗骨的市井男女,母亲是完美的,甚至母亲后来选择与父亲离婚,也是值得骄傲的“现代化”。“九莉现在画小人,画中唯一的成人永远像蕊秋,纤瘦,尖脸,铅笔画的八字眉,眼睛像地平线上的太阳,射出的光芒是睫毛。”蕊秋是九莉的太阳,或是,对蕊秋的幻想,是九莉的太阳。

如今我们轻而易举可以考证出,蕊秋与九莉这对母女的蓝本,其实是张爱玲与其母黄逸梵,而在张爱玲“崎岖的成长期”里,对母亲的幻想,也是寡淡又荒凉的生活稀缺且宝贵的缀饰:“她曾经在海外壮游,在崇山峻岭上长啸,在冻港内滑冰,在厂座里高谈……”

“我一直是用一种罗曼蒂克的爱来爱着我的母亲的。”张爱玲如是说。

这句话,或许也可以作为水青对曲婷态度的一个注脚。吉普赛女郎流浪归来,住在童话里Alice的兔子洞,忽然入侵你贫瘠的生命,不会念叨你的成绩,不会干涉你的人际,不会因为你迟归而呵斥你,吉普赛女郎开着黄色轿车载着你与你的朋友在隧道里疾驰,你们唱着歌喝着啤酒,从前对你态度冷淡甚至轻蔑的朋友在你耳边低语羡慕你有这样一个母亲。你给我一场罗曼蒂克的幻想,我还你一份炽烈而赤诚的“罗曼蒂克的爱”。这种幻想,这种爱,无用,但对自幼缺少关怀的水青而言,是珍贵而不可或缺的。

「兔子暴力」的这对母女,与「小团圆」的这对母女,后来的命运相同也不同,相同的是,母亲美的面纱被撕开,狼狈不堪,跌落神坛。不同的是,九莉选择溃逃,而水青选择捍卫。水青成为捍卫者,而曲婷成为被庇护的对象,母女关系错位倒转。一场计划并不周密的绑架案,两百万,来换母女二人一场罗曼蒂克的幻想。

我愿意为你做任何事情?

不,我愿意,为捍卫我的幻想,做任何事情。

意象:废弃的戏院,以及青春痘般的城市

戏院是梦幻,而废弃的戏院是梦幻的残影。流浪归来的曲婷,在一个青春痘般的城市,栖居在一个梦幻的残影中。

一条长而曲折还黑黝黝的甬道,灯逐盏逐盏被打开,最后来到舞台上,仿佛童话里的Alice进入兔子洞。如昼的暖橘色灯光下,一张贵妃椅沙发,一盏有流苏的落地灯,雕有繁复花纹的床头柜,甚至床头柜上还有个浮雕的高脚果盘,甚至地上还铺了地毯。灯光所及之处是金碧辉煌,大概是巴洛克风,洛可可风或是波西米亚风,总之斜倚在贵妃椅上的曲婷显得慵懒、优雅又贵气。而灯光之外,是破败的舞台,蒙尘的座椅,以及简陋的幕布。

水青在台下凝视着曲婷,后来老杜也在台下凝视着曲婷。人生如戏,曲婷把自己颠沛流离的人生排练成了一出光芒万丈的舞剧,演绎着一个吉普赛女郎自由的前半生,受教于来自捷克的舞蹈老师,为梦想流浪他乡,成为舞团里众星拱月的舞蹈演员,如今衣锦还乡,即使在烟火气扑面而来的米粉摊子旁,曲婷仍是抽着烟斜靠在密布蔓藤的矮墙上一个格格不入又惹眼撩人的存在,仿佛正对着虚无中的相机镜头,在拍摄一组画报。

当曲婷被老杜强行带离戏院,离开舞台,对曲婷的祛魅与解构才正式开始。当灯光熄灭,舞台暗场,滤镜破碎,曲婷也不过只是个卑微的、怯懦的甚至有些愚蠢的女人。从一开始一口软糯又甜美的普通话,墨镜遮脸,穿着明黄色的连衣裙,踩着高跟鞋,再到后来拽着水青从宾馆逃出去时蓬乱头发、赤脚、衣衫不整、东西洒落一地的狼狈,以及片尾处搂着水青四川方言的告白,片头倒叙坐在马路牙子上歇斯底里的嘶吼,面对警察时的颤抖。曲婷的慵懒、优雅与贵气仿佛轰然坠落的幕布坍了下去,浮出地表的是一个被凝视、被侮辱也被损害的女性崩塌的人生。

众生皆苦。这样的人生是曲婷的,也是水青的,金熙的,马悦悦的。码头边的废旧沙发是水青的溃疡,浴室里的自残是金熙的伤疤,父亲则是马悦悦的隐痛,女孩子们放孔明灯、追逐、排舞、拍照,光芒万丈,却又自怀心事,咀嚼着人生的千疮百孔。

主题:多义性与可能性

导演申瑜在专访里讲自己是“故事先行”,“故事先行”必然导致的是主题的多义性与可能性,故事放在面前,任你如何解读,「兔子暴力」讲了一个怎样的故事?是错位倒转的母女关系也好,原生家庭也好,成长的隐痛或是女性视角女性生存女性命运女性关怀,没有标准答案。

世上有两种审查,其中一种审查,是我们无可奈何又无法规避的,只能以片尾字幕来应对,除了略显突兀之外,倒也没什么。而另一种审查,却逐渐蚕食文艺创作的生存空间,也逐渐消蚀着纯粹的美,而最可怕的是,这种审查来自民间,自发且自觉。

小说是虚构,电影也是虚构,生活是虚构的基石,而虚构是生活的衍生也是它的再创作,它不是纪录片,不必也不该被与现实羁绊。小说/电影中虚构的人物,也没有必要接受道德的审判甚至道德的绑缚,曲婷是曲婷也只是「兔子暴力」里的曲婷,水青是水青也只是「兔子暴力」里的水青,金熙马悦悦以及马悦悦的父亲,他们只是「兔子暴力」里虚构的人物,是黑是白还是灰,在片尾暗场的一瞬间,故事已经完结。故事是故事,而现实是现实,故事没有颠覆现实的力量,而你的三观,不会因为一个故事而成形,也不会因为一个故事而摧毁。

坏人没有苦衷,好人没有阴暗,非黑即白的二极管思维所导致的自我审查,才是“故事先行”乃至文艺创作的大敌。

- 感谢“盗梦观影团”抽中试映 -

 3 ) 警惕任何打着女性主义旗号的中国电影

真是一部典型的中国电影:故事胡编乱造,台词生编硬凑,表演胡乱出戏,剩下的只有博人眼球的话题。

中国的现实已经如此不堪了吗?只有摘取出几个抽象的观念来空想故事。单亲家庭、校园霸凌、堕落女性……一步步都在算计,让人物尽可能陷入困境,然后再抽取出一种教义。

任何打着女性主义旗号的中国电影都值得怀疑,怕是“挂羊皮卖狗肉”啊,本质上还是父权制那套观念的结果。

只不过,如今女性主义成为新的消费热点,资本在加速进入,当然得换一种新的面貌。

女性主义电影并不好拍;如今遍地横行的女性电影,其目怕还是为了收割作为最大消费群体的女性观众,资本毕竟牢牢掌控在男性手上。

2020年了,还在用假绑架的戏码,还在使用荡妇、离婚、堕落、卖身等导致女性贫困的手法,还在以看不见的黑暗势力遮盖真正的社会问题。

女性如何走向贫困的,不是更值得探讨吗?与其把责任全数抛在男权社会上,不如从女性自身角度好好来探究这个问题。

批判男权社会,不是设置一个再婚家庭,整个恶势力老大就行了。一个人的堕落既有外因,也有内因。

还有电影里的母亲,女儿及女儿同学,她们面临的不同困境,不是隔空喊几声心愿就被观众知道了。

没有一个人物立得住:父亲不像父亲、母亲不像母亲,女儿也没有女儿的样,你说这个故事能让人信服?

割韭菜罢了,反正有一茬又一茬无知的观众在被割的同时,还情愿高声叫好。

这就是中国电影的现状,怪不得任何人,毕竟一个巴掌从来是拍不响的。

 4 ) 你是否愿意做一个很多年后才能得到答案的选择

首先说这个电影后劲还是挺大的,导致昨晚睡觉的时候脑子里一直在走马灯的过画面有点儿失眠。兔子暴力的日文译名是兎たちの暴走,但英文译名是The old town girls,非常喜欢英文的这个名字,可能对于我来说影片更像是一个老女孩儿和三个小女孩儿的故事。

1、老女孩儿的黯然退场!曲婷是一个很悲剧色彩的人物,年轻时仗美行色风光无限,而今青春不在却不自知。应该说曲婷是我在现实生活中最讨厌的一种人,轻浮,挑逗,暧昧,不负责任。但是在电影屏幕上却成了我最喜欢的一种人,风韵,洒脱,随性,自由自在。来自小朋友们的崇拜和爱慕仿佛给了她新生紧接着就被一个耳光结结实实的打醒,老杜略带戏虐的当着女儿的面调侃“老了吧,年轻时候随便吊个把男人,就可以随便提款套现,现在就套到一袋化妆品……”,女儿暴怒的摔了化妆品的瓶子,曲婷的表情却是尴尬和死撑,还有什么能比当着自己孩子的面被践踏自尊更残忍的么,答案是让孩子发现自己真的蝇营狗苟。曲婷人性的闪光点来自于跟女儿相见的这几天时间,她终于发现原来这个世界上有人真真切切的爱着她维护着她,所以最后她收起调侃收起漫不经心,抱着女儿说出那句“有些时候的一个选择我们很久以后才能得到结果”的时候我哭了。后悔么,或许吧“今天开始嬉戏别迁就,只想开心一刹没保留”

2、小女孩儿们的致死挣扎!妈妈的出现对水清来说更像是个梦,幻想、崇拜、骄傲、冲击、幻灭。梦醒了我们还能回到原点么,就像影片里的传说,我们穿过那条隧道或许真的能回到过去么……水清对妈妈的爱近乎极致,“我愿意为你做任何事”从来不是一句过场,看到陌生人突然出现抄起一杆长矛就要上前拼命,看到妈妈被玷污不顾深处险境头也不回往里冲,为了帮妈妈还钱不惜在全校同学面前放下尊严,从始至终眼睛里没有丝毫畏惧满是坚定。马悦悦对生父的极度失望,金熙对亲情的渴望衍生出的嫉妒,小女孩儿们刻在心底的善良被大人们的不堪疯狂践踏,人之初性本恶么,不是,养不好为什么要生我……

3、乐园!一个毫无责任感的老女孩儿,带着三个亲情缺失的小女孩儿,开着车一路狂奔。乐园的歌曲配上4个疯女孩儿的群魔乱舞,那个画面有一种特别原始的感动,如果可以我希望画面就定格在那个时刻让她们一直疯下去。

4、我知道你的秘密!很多人觉得最后结束的太突然了,但是我最喜欢的反而就是结尾的长镜头,水清过隧道前脸上的挣扎,过隧道后的豁然,呼应了影片前的那个隧道传说,让我恍惚是不是真的可以穿越时空逆天改命。

影片根据南京母女绑架案改编,人物形象和作案过程等做了些调整,多了些人情味的东西。可以看出作为导演的处女作,想表达的东西很多,但是感觉有点儿散,感觉情节有些跟不上演员们的演技。很遗憾的一点是没有拍本该最出彩的审讯部分,个人认为如果已审讯作为切入点,已母女二人双视角去还原整个事件会更好一些,还有就是其他两个女孩的家庭交代不太清晰,导致有些情绪有点儿莫名其妙。总体来说是一部挺好的电影,整个电影的色调非常舒服,破败但不腐烂,湿润却不泥泞。演员演技集体在线,尤其是万茜和李庚希还有大潘,每一个微表情和小动作都拿捏的特别到位,看这样的演员表演是我作为观众的幸福!

以上各人看法仁者见仁,希望兔子暴力是一个好的开始,期待导演以后的作品。

 5 ) 《兔子暴力》:青春的本质与亲情的代价

在看《兔子暴力》的近半时间,我都怀揣着一股莫名的兴奋感——因为这是一部比我预期出色的新导演之作,甚至会令人联想到曾经看过的不少经典日式残酷青春电影(《青之炎》、《关于莉莉周的一切》等),以及娄烨与李玉早期时的电影(《观音山》等)。两种不同的风格与属性被杂糅进了这部青春家庭电影中,幻化为其中各怀心事的三个少女,她们在一场意外里迎来了属于自己的“暗色成人礼”。

作为申瑜导演的第一部电影,本片不仅立住了她的个人风格,整体质感也被处理得较为细腻。尤其是李庚希、万茜的表演出色,把两个人物逐渐突转、对位的性格,母女之间复杂、倔强而又遍布伤痕的情感,都表达得令人信服。

虽然是发生在当代的故事,但《兔子暴力》选择了一种具有年代感、怀旧色彩的影片调性与视听风格,来拍摄这座破落的南方小城,也塑造出女性角色们被束缚着的内心世界。

由李庚希饰演的高中女生水青,在后妈的阴影下长大,她的亲生母亲曲婷在她一岁时就离开了这个家。十七年后曲婷突然归来,并且很快融入到了水青的生活。这给水青缺爱的青春带来了温暖与快乐,水青也与另外两个闺蜜因此共同度过了一段欢乐时光。然而这一切,都随着神秘男子老杜的到来而幻灭。水青冲动地捍卫与保护母亲的行为,终究酿成了悲剧。

某种程度而言,开篇与收尾的绑架案件并不是这部电影的重点,更重要的,是通过这对十七年后再度相见的母女,讲述三种“破碎原生家庭”的问题,同时还有女性的人生选择、甚至是对青春本质性的认知问题。

《兔子暴力》把这些问题刺骨地抛了出来,融为一个视角:以爱为名,所生发的“家庭冷暴力”,甚至是亲情的缺失,会对人造成多大的伤害?

戴锦华曾说,青春片是展现“青春的痛苦和其中诸多尴尬和困乏、挫败和伤痛,是对美好青春神话的颠覆。”而这份青春的多面性与复杂性,才是《兔子暴力》的内核所在。

主人公水青,是一个“非典型”的青春期少女形象。在生母曲婷归来之前,她是位普通的高中女生,乖巧、不起眼。然而这并不意味着她在这十七年间是“正常”成长的。与之相反,母亲的归来只不过是打开了水青身上原本就蕴藏着的痛苦和挣扎,打开了一个“潘多拉魔盒”。幼年时母亲的离开,十七年间父亲的忽视、继母的冷落乃至间接的精神、身体暴力(剪发),都让她活在失常的家庭环境中,不断压抑着对于亲情的渴求。

也正因此,面对重新回到自己生活中的母亲,水青产生了执念般的情感,乃至沉溺其中。隧道口喊出的那句“我愿意为你做任何事”,不像是一个女儿对母亲说的话,反而像是一个母亲对女儿的“无条件付出”,拥有一种不属于少女年龄的勇猛。

她把自己多年被压抑、被束缚的爱倾注在这个素未谋面的母亲身上,以至于产生了些许病态的执着与过分的成熟,生怕再次失去母亲。而与之对应的是,曲婷更像是母女关系里的“女儿”,她因自身的背景而回避这段关系的连带责任,怕牵涉女儿,尽量刻意显得淡漠。

影片中,每个人都有着属于自己的位置,成年人有成年人的痛苦,少女也有少女的苦恼,彼此错位、误解,甚至为了保护对方而造成进一步的伤害。一件件发生在少女身上的事,也许用成年人的角度来看待,都是些不值一提的小事:与闺蜜反复争吵、透露秘密,与“失而复得”的母亲谈天谈地、喂她吃药……但这些却对少女的心灵有着巨大的满足,以及最后案件来临时巨大的挫灭。围绕水青出发,她的另外两位闺蜜的原生家庭同样遍布创伤。

马悦悦身处在一个单亲家庭中,由于父亲常年外出打工,她自小由父亲曾经的师傅一家带大。父亲老马的归来,让悦悦重新处在一种窒息的家庭氛围当中。他的再度归来与曲婷的归来形成了对照关系。他是一个性格暴躁的控制狂,给予女儿的父爱带着令人恐惧的气味。潘斌龙为数不多的几场戏,扇耳光、切鱼,都是非常精准的发挥。如果观众站在这位父亲的视角,会发现疲惫感始终写在他的脸上。

金熙看似是学校里讲义气的广播站“大姐”,总是指导朋友做事,飞扬跋扈、不讲道理。但她也有不为人知的困苦,从小就生活在父母情感缺失的环境下。“经济条件不错”只是她的伪装,面临家门外讨债者的暴力手段,她只能无声地将自我寄托在肉体的伪装之下,那一幕尤为刺眼。

这些少女们的原生家庭情况,承接自影片对于南方小城衰败的现实图景描绘,更依托于不同女性间的情感传达。而这些缺爱的少女们,也只有在彼此慰藉与伤害中,确认自己的情感走向。比如四人在传言中的“时空隧道”中飞驰,大声说出自己的愿望与秘密;又如金熙与水青在广播站里针锋相对,水青毫无恐惧地面向全校说出自己的心事。这些或聚合、或撕裂的情感段落,掌握着《兔子暴力》的核心力量——即通过大量的女性心理与女性情感,来重新回应“大而化之”的社会议题,将其落向微观的、细致具体的层面之上。

行至最终,《兔子暴力》的片名得以揭开谜底:女性在被暴力碾压的极端情况下,只能选择诉诸暴力,并为此承受亲情的代价,这是电影更深层次的表达。社会根植着对于女性的轻视与蔑视,作为个体,她们渴望被爱,渴望实现自我价值,渴望家庭温暖,但现实为此施加了太多负担。有时,一个选择的岔路口就会使她们抱憾终身。

面对这些被抛出的残酷的青春困境与女性的情感难题,电影在最后并没有给出绝对明确的答案。也许,理解她们青春的本质与亲情的代价,理解她们的挫败和伤痛,不过多地审视她们、下道德判断,就是这部电影能够为我们呈现出的结果。

 6 ) 爱而不能的失乐园

这几年国产片以女性为中心的作品越来越多,有些是“虚假的中心”,女性人物的生活状态与行事逻辑,说服力、感染力都很有限,就算比较勇敢细腻地展现出局部的真实,也因为种种原因,到头来严重泄气。所以越发显得《兔子暴力》比较特殊,不是题材特殊,也不是表现手法特殊,而是这部电影有一种前后流畅的、比较充沛的女性能量。

这部电影里最残酷的两处情节,一处自然是水青的母亲曲婷,在酒店被黑恶势力侮辱,很有冲击力;而另一处,则不显山不露水,在电影中并没有直接表现,而是用“曲笔与隐笔”的手法加以展现,便是曲婷撩骚女儿同学白皓文的情节(让他给自己买礼物),直接导致了水青与好友金熙的决裂。这个情节看似突然看似荒唐,甚至有些可笑,但并不失真,不仅前面有些细节铺垫,从曲婷这个角色的性格与状态分析,她是做得出这样的事的,她能做得出,所以才残酷。勾搭女儿同学这个情节,让曲婷这个角色丰满了不少。曲婷为什么要这么做?是因为寂寞无聊吗?是为了还债不择手段吗?是她之前混迹社会的惯性行为吗?电影没有给出清晰的答案,曲婷就这么做了,或许她自己都是糊涂的,这种动机上的暧昧,是非常高明的。

曲婷这一行为的暧昧性,也是这部电影的道德基调。电影里四个主要角色都是女性,水青与同学金熙、马悦悦,还有曲婷,她们每个人都有自己的生活困境,她们的行为也都有自己的充分动机(不管观众理解不理解),导演并没有试图加以判断,只是平实展现。这种展现本身就具有充沛的力量,在平淡如水的生活细节里,残酷与疼痛酝酿其中。

可以说,电影展现的是四个女性角色的囫囵状态,并不追求什么清晰的行为与行为逻辑。这是一部表现女性状态的电影。状态,是一种整体的氛围,是一种没有清晰轮廓的能量,并不迷信地借助于什么剧烈的情节冲突,所以在一定程度上是模糊的,是不可琢磨的——但并不意味着不真实,并不意味着随性。这四个角色,是四朵云彩,自然地流动与变化,变成什么形状,发生什么样的融合,导演是不需要过多介入的——达到这种效果的前提,是角色本身必须活起来,她们是活的人,不是导演或编剧的棋子。

这部电影最好的一点,就是这种表达态度与立场,冷静,克制,不负责解释,不过多判断,只是展现。冷静中饱含诉求,克制中又充满力量,不解释是因为尊重角色,是因为角色足够鲜活,角色自有其逻辑,不过多判断,是因为每个人都有自己的地狱,很多时候,最大的同情,就是不判断。

有些表现女性的电影,会非常使劲儿地展现她们的情感冲突、生活遭遇、社会不公,可是用力过度,情绪过猛,必然会造成一些失真。这部电影里有女性诉求吗?当然有,但导演表达得比较克制,没有什么激烈的呼吁与抨击。马悦悦的父亲,一个近乎变态的控制狂,在大桥上看到深夜不归的女儿使劲抽自己耳光的那场戏,非常出色,不断打电话、突然暴躁、疯狂砍鱼,不需要什么台词,精简地就描摹出一个“看着善良其实病态”的父亲形象,这个形象一立住,马悦悦的生活困境自然而然也就出来了。观众真切地同情了马悦悦,这种女性诉求也就达到目的了。要平庸的导演来处理,让马悦悦与父亲激烈对峙、声嘶力竭地喊出自己的委屈(甚至加一些符合潮流的“口号”)等等,远不如电影里的沉默更富有冲击力。

曲婷这个角色更是如此,她抛弃女儿(电影里依然不给出明确的动机),逃避责任,去追求自己想要的生活——甚至不是什么梦想,只是追求物欲或者随心所欲。她混迹社会,自然吃了不少苦头,受了不少委屈,但电影并不肯过多地呈现这些,为她的选择进行什么辩解,她就是这样一个人,如此而已。这让我想起是枝裕和《无人知晓》中的那个母亲,她就那么扔下孩子不管了,如此而已,不是什么行为都需要明确的动机与逻辑的,有些人就那么做了,他们不负责解释,更不负责要我们观众弄明白——生活不就是这样吗?

毫无疑问,水青才是这部电影最核心的角色,她对从小抛弃自己的母亲,有一种天然的甚至可谓狂热的爱,按照庸常的逻辑,她应该对母亲深深怨恨,就算缠着她,也是为了惩罚她,但并非如此,在早餐摊上看到母亲,她有一种发乎本能的、直觉的亲近,她想请母亲吃饭,要和母亲交换纪念物,一步步,乃至于要为母亲做任何事。这种澎湃的、不讲道理的爱,真的令人感动至深,也许有些观众会觉得不可理喻,会觉得胡闹,但我并不这么觉得,哪怕从动机逻辑分析,水青的行为也是合乎情理的。

她在家庭中的处境,是极度缺爱的,她将这种爱的欲望投射到亲生母亲身上——哪怕和这个女人十多年没见过,谈不上任何感情基础,但母亲的出现,让她瞬间拥有了最坚实的落脚地,这其中自然有她一厢情愿的、甚至幻想的元素(所以她的热情让曲婷有些无措,也更加内疚,她显然不太喜欢这种感觉),但这足够让她为母亲去做任何事了。水青在河边的沙发上睡觉,做了一场梦——这场梦的影像很抽象,很有实验色彩,有一种尖锐的、危险的、疼痛的质感,似乎是婴儿在母亲子宫中的状态,这就是她对母亲的感情隐喻。

电影中的四个女性角色,无一例外,都是严重缺乏爱的,水青、金熙、马悦悦,缺乏的是家庭之爱,其中金熙还缺乏爱情(她暗恋男同学白皓文),更可怕的是,马悦悦的缺爱,是因为父亲的爱过于病态——强势施与的过多,就更加缺乏。而曲婷呢,毫无疑问也是无人爱的,她生活在剧场的戏台,这个明显的隐喻(多少有些僵硬),就是一个供人观看甚至玩弄的存在。我们在电影中甚至感觉不到她对爱的渴望,她只是想虚荣地过下去——女儿要为她铤而走险,她没有表现出强烈的反对,竟然同意女儿去尝试。她是混沌的,是残忍的,这里头没有什么温情的、复苏的、改邪归正的母爱——直到意外发生,这种爱才终于突破了所有纠结,虽然她依然是慌张与不坚定的。

而同时,这四个角色都是爱而不能的,水青对母亲的爱一定程度上是盲目的、是自我幻想的;金熙对水青的友情之爱,也是不稳定的,她依赖这段友情,却不会表达爱;马悦悦对父亲,也是有爱的(吃日料那场戏),但面对这样一个病态的父亲,她无法流露出更多了;而曲婷呢,在水青面前,她才更像一个小孩子,接受爱与施与爱,都让她手足无措。

雨夜开车那段戏,水青从后座探出身子,隔着玻璃,看着驾驶位的母亲,这一幕极富隐喻性,精准地隐喻了两人的母女关系,当然有隔阂(这种隔阂甚至是无法打破的),但水青就是疯狂地想触碰。这场戏,是这部电影最富有创造性、最富有感染力的一场戏。而她们纵情歌唱的乐园,苦苦追寻的乐园,从一开始就注定了是失乐园,就像这个城市的大烟囱与灰沉的天空,看不到改变的可能。

 短评

是tiff里意外的惊喜了,看之前特意搜了一下背景故事,电影还是改编的温馨了。演员们演技都在线,尤其万茜李庚希这对母女,这种胜似爱情的亲情在这个故事背景下还显得挺悲壮的。万茜求求你别搞综艺了,好好演戏!!!

6分钟前
  • 大星
  • 推荐

进入犯罪线后整一个崩掉

10分钟前
  • 乱云
  • 还行

犯罪片部分大概是一拍脑袋写出来的剧本......根本不想评价了。最后一伙人碰巧来江边蹦野迪的时候我都不敢相信自己的眼睛,也许四川人民都这么狂野吧。

12分钟前
  • Methy
  • 较差

#TIFF2020 关注一些家庭亲子矛盾问题,冷暴力,暴力。李庚希这几个小姑娘,万茜都表演在线,还是很羡慕李庚希对于自己母亲的爱,那眼神里充满了满满的爱,中后段开始变身暴力使者,小小的身躯慢慢开始拥有超大能量,几个构图不平衡更有点小孩子视角对于这个世界不理解和不平衡。

13分钟前
  • 离 尔 德
  • 还行

东京电影节看的几部电影里这部我给五星。申瑜导演的处女作真的让人想说未来可期。李庚希和万茜的演技真的很不错,一个是李庚希自然的演出川渝叛逆期的女孩的那股子倔强和不屑。但她对母亲的渴望和守护是很浓烈的。二是万茜哭戏的生理表现真的表现的非常好,颤抖难以抑制看得人很有共感。故事其实是一个还算比较简单的故事,但用了一个悬疑式的开头还是比较讨巧。很喜欢四个人在隧道里面的戏,本身是一堆母女的故事但同时带出了三个家庭的问题。会让人思考家庭对兔子的影响有多大。

17分钟前
  • 哒哒减
  • 力荐

本子拖了演技的后腿,再打磨下可以算2020华语之最

21分钟前
  • zidane
  • 还行

求求国产犯罪片放过“工业废土”南方潮湿小镇和emo少女这些元素…根据片尾放法外之徒被收网的字幕笑出声来判断现场有多少中国观众。没有一同生活过的母女关系是这样的吗?感受不到说服力。还有黄觉能不能收起你的花衬衫不要老演同一角色了……【看完原型新闻感觉强多了http://www.lifeweek.com.cn/2011/1125/35867.shtml。据参与侦办此案的知情人士透露,审讯过程中,李园表现出的稳定的心理素质让警员们都感到惊讶,“母亲用了6个小时招供,女儿居然扛了8个半小时”。张纯认为:“李园已经把对妈妈的爱上升到了一个相当的高度,十几年父母关爱的缺失所压抑下来的情绪在保护妈妈这件事上爆发了,她觉得只有自己可以帮助妈妈,不能再失去妈妈了。”】这段要是能拍出来

23分钟前
  • 还行

被抖音“影享力计划”种草来看的《兔子暴力》,总体来说还是不错的,尤其是作为处女作,影片中隐喻了很多,比如言语上、颜色上、人物神态上......曲婷的衣服颜色由明亮的鹅黄色转成了晦暗皱杂的淡黄,水青背着黄色背包仿佛在为曲婷负债,曲婷的言语从普通话转变成四川话,大概是在预设她心境的转变......演员们的演技精湛,也很惊喜,剧情内容也很有层次,是部不错的文艺片。

24分钟前
  • 小雪球
  • 力荐

提醒:看完以后可能会暴走(没有技术含量的冷笑话

28分钟前
  • 離家行動
  • 很差

万皇不愧是总攻,这都演成拉拉片。

30分钟前
  • 亵渎电影
  • 还行

剧情还行,万茜不行。不知道为啥这么多人神夸万茜有演技?就是一种让人看了不舒服很别扭的“端着,劲儿劲儿的,做作”,为了文艺而文艺,说实话演的不如白姐自然。还有我大西南真的是孕育了文艺故事的土壤啊。

35分钟前
  • 米姐起飞
  • 还行

中英文片名都不错,软糯的兔子也有被逼急的时候。曲婷是小城里的缪斯,是攀枝花的美丽传说,是工业废址上一朵渴望艺术阳光的小花,也是青春懵懂的水青好奇和神往的模样。母女的心理错位设置有意思,母亲的心智水平更像孩子,女儿的早熟性格更像妈妈,她们的美好和破碎都令人难忘。到最后时刻,万茜那句“妈妈来弄”又让人泪目。剧本结构大改过,校园线删了不少,更注重展现女孩们的原生家庭问题。喜欢轻盈自然的影像风格和颓靡又明亮的故事气质,几笔梦境和超现实笔触锦上添花。李庚希太棒了,纯真干净的脸配上沉着笃定的狠劲儿,莫名想起少女时的西尔莎·罗南,又一个文艺片的好苗子,跟万茜同框时,眉眼也惊人神似。电影似乎能看到一点李玉早期的风格,作为新导演处女作完成度尚可。

39分钟前
  • 谋杀游戏机
  • 还行

结束的有点突然,西南地区果然适合魔幻现实主义。万茜那句妈妈来弄把我整哭了…

40分钟前
  • 文水青蛙
  • 推荐

虽然但是 李庚希看万茜好🐔啊

42分钟前
  • Rolls-royce
  • 还行

前期感情描写细腻,通过光影和演员情感的迸发将有误解的友情和逐渐被化解的亲情进行了细致的展示。但后期关于案件的描述显得仓促,没有将感情的化解和未来人物之间关系可能会发生的走向表现出来,略有欠缺。但整体质感和拍摄手法令人惊喜,是继《隐秘的角落》后让我再次能够感受到小城镇里阴郁、孤独、缺失、迷惘、渴求……表面上看似正常的人其实都是不完整的,我们都是散落在工业化社会里的一块块碎片,无法真正地被完好地组装在一起。

44分钟前
  • A
  • 推荐

结尾字幕交待结局是不是要成为大陆犯罪片的固定技法了

45分钟前
  • 井颯
  • 还行

结尾的字幕直接把中心思想概括了,很可以。半部好片吧,影片的前半段其实更好看,她更多关注少女对失而复得的母爱的假想以及渴望。万茜的美也让这个角色更有魅力。影片对一些女性内心的微妙细节处理还是挺细腻的,比如球场教舞那一场,以及之后的几场戏,并在隧道戏达到高潮,那一刻甚至有些感动。之后转入罪案,就突然落下来了,这时候角色的一些表现以及变化,其实还是不够说服力,没太拍出来。不过,作为新导演,也是要鼓励下的,以及,确实有些许李玉当初的感觉。李庚希确实不错。黄色的使用也很突出。

47分钟前
  • 桃桃林林
  • 还行

根据真实事件改编 故事原型是2011年南京市南湖母女绑架杀人案

51分钟前
  • 牧羊犬
  • 还行

万茜和宋佳选片子真是有文艺女青年的特质和局限,有放得下逐利的洒脱,但放不下类型元素的drama。

52分钟前
  • GangGPT
  • 还行

她们的爱、偏执都只给了那个只见过那么几面的人攀枝花真是个拍这个故事的好地方,那些破落的工业园区,穿着鲜艳服装闯进这死气沉沉生活的女人,少女那无处安放的委屈与爱在这短短几面里就找到了寄托,为她们后来的悲剧埋下了伏笔结尾在隧道那段很难说出的虚实结合让人如坠梦中,希望有更多的人可以把目光聚焦在女性的社会问题和未成年犯罪上吧以这个成本+新人导演能拍出这个程度的片子,两位女演员的表演功不可没

55分钟前
  • 我不做人了
  • 推荐

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